运城市戏曲青年人才培训侧记

排行榜 收藏 打印 发给朋友 举报 来源: 黄河晨报 发布者:运城新闻网
热度0票 浏览115次 时间:2017年8月04日 10:37
夯实人才智库 架构发展宏图

——运城市戏曲青年人才培训侧记


      人才是繁荣戏曲事业的保障,确保青年优秀戏曲人才源源涌现,就成了文化工作的重中之重。7月24日~30日,运城市戏曲青年人才培训班在市群众艺术馆成功举办,这是继2016年全市青年演员戏曲大赛之后,专为青年演员安排的一次重要专业培训,是运城市文化局实施人才工程,是全面提升青年演员综合素质、振兴河东戏曲的重大举措。在有关人员努力下,培训进展顺利,达到预期目标,有以下几个主要特点。

超强师资育新苗

      根据参训演员专业学历有别、业务基础各异、平时忙于演出、缺乏系统训练的客观现实,此次培训统筹安排了戏曲综合理论、戏曲身段、台步、把子、唱、念、形体训练,以及名家名段示范教学。其中,综合理论、形体训练、名家名段示范教学集中上大课,其余课程男女分组培训。内容丰富多彩,授课有分有合,具有很强的针对性。
      为保证短期培训的效果,特意配备了超强的师资力量:负责戏曲身段和台步训练的李凯、张广爱,负责唱念培训的王万朝、李爱玲,负责把子功训练的李志明等教师,均是艺术造诣深厚、教学经验丰富、工作勤奋敬业的艺校高级讲师,当年舞台上的戏曲明星。负责形体训练的市戏剧研究所所长刘晓东是舞蹈权威,结合舞蹈形体训练方法增强戏曲演员的形体美,加上青年戏曲老师贾锐、王晶,组成了坚强的业务班底。他们冒着酷暑炎夏,认真备课,一丝不苟地教授。一班人分工合作,配合默契,确保培训有序进行。

理论课讲授补弱项

      青年戏曲演员从艺早、文化知识和戏曲理论普遍欠缺,为此培训班特邀两位重量级戏曲大家讲授戏曲综合理论。7月24日上午开班仪式上,著名蒲剧大师、86岁高龄的市艺校老校长王秀兰先登台讲授戏曲表演理论,引起关注。
      四年前,文化部门曾将王秀兰老师的戏曲讲座分十集进行录制,命名为《蒲旦宗师王秀兰》。24日的授课中,王秀兰将十集讲座的精华进行了集中讲授。她总结提炼的“程式生活化、程式性格化、程式舞蹈化、程式规范化”“似我非我不是我,装谁像谁就是谁”“台上动真情,台下动感情”等观点,被业界视为金科玉律,已成戏曲格言。她示范演唱的《送女》《杀狗》,将小旦、青衣、泼辣旦(彩旦)三种行当糅合起来扮演的焦氏和吃面表演,让学员们见识了大师风范。
      如果说王秀兰老师的授课侧重于舞台表演实践,那么著名编剧、戏曲理论家、评论家、著作等身的原市剧协主席任国成老师所讲的《“戏曲表演概论”的概论》,戏曲理论成分和分量明显重了许多。他讲授的核心内容有三点:认识戏曲、修炼自己、打造自己的品牌。
      在“认识戏曲”中,任国成着重阐述了“演员、观众、故事”三要素构成戏剧,而戏剧则包括话剧、歌剧、舞剧、戏曲等,戏曲是以歌舞演故事,是世界上独树一帜的戏剧。同时对歌唱、舞蹈、白语以及写意性、程式化、虚拟性、表演性(装龙像龙,扮虎像虎)、形式美、技艺性、生活化等戏曲艺术独有的特色进行了精辟、透彻的讲解。
      在“修炼自己”中,任国成要求演员要认清自己的先天条件,选对行当,并且从练形、练嗓、练唱、练白、练脸、练神六个方面,下狠心、下苦功、勤学苦练,全面提高综合素质,才能有所成就。
      在“打造自己的品牌”中,主要是讲演员在剧目的选择上,要选好戏,即选择情节集中、故事抓人、富有情趣、富于表演性的好戏,选适合自己演出的戏。同时在继承传统的基础上创造绝技、创出自己的特色,打造鲜明的品牌剧目。
      两位戏曲大家传经授道,释疑解惑,成为戏曲教学的范本。

示范教学成亮点

      五位“梅花奖”获得者、国家一级演员的名家名段示范教学,得到学员热情点赞。
      市文联处级调研员武俊英讲授的是《创新蒲剧唱腔的点滴体会》,重点讲述了“创新唱腔是新时期蒲剧生存发展的需要”“继承传统,夯实发展基础”“执着追求,才会到达成功的彼岸”“拓宽渠道,推动流派艺术的传承”“与时俱进,攀登蒲剧艺术新高峰”等问题,结合讲解插播了《玉蝉泪》《送女》《起解》《西厢记》《孟姜女》等选段。
      市文化艺术学校副校长、市蒲剧青年团团长景雪变在授课中,弘扬蒲剧人“金子”般的团队精神,搞好人才培养和艺术创新。同时畅谈了她的成名作《柜中缘》《阴阳河》中,以唱做念舞各种艺术形式塑造人物的切身体会和现代戏《山村母亲》中化用传统程式、古为今用的表演创新以及唱腔创新的创造过程。
      临猗眉户剧团团长、县政协副主席闫慧芳以“怎样演出现代戏”为题,重点强调戏曲演员要提升自己的综合素质,即:要有扎实的基本功和良好的心理素质,具备较高的文化素质和应有的自我控制能力。注意唱腔人物化,道白生活化,表演上尤其要把握好“度”,演人物、演细节,决不能超出剧情和人物去卖弄技巧。不仅要重视人物外形塑造,更要注意人物内心情感的准确表达。
      市蒲剧团副团长贾菊兰讲的是《浅谈四功五法对戏曲演员的重要性》,她在对“四功”(唱做念打)、“五法”(手眼身法步)的概念进行理论阐述的同时,现身说法,追述了自己踏入梨园,刻苦学习,在武俊英老师帮助下,克服弱项、执着追求、不断进步的艺术历程。结合播放录像,交流了《陈三两》中人物的分析和双笔悬书融入表演的创作初衷,对《打神告庙》中敫桂英水袖功创新运用等进行了深入分析。
      市剧协主席、市蒲剧团团长王艺华在授课中分析了戏曲艺术面临的严峻挑战,和政府支持力度加大、观众参与热情升温等有利因素,鼓励学员刻苦学艺,进一步坚定振兴戏曲的决心和信心。结合播放代表剧目“梅花版”《西厢记》《初定中原》和《枣儿谣》选段,重点谈了戏曲演员学习文化知识、学习专业知识、虚心向前辈学习,在继承传统基础上紧跟时代步伐、与时俱进搞好艺术创新、加强职业道德修养的重要性。

学员培训收获丰

      演出繁忙的一线青年演员有机会接受系统规范的专业训练,对提高自己的表演艺术水平大有作用。名家名段示范教学是“梅花奖”演员几十年舞台表演经验、切身体会之大成,学员们十分珍惜这来之不易的机会,聚精会神听讲,认真学习借鉴,虚心求教。排练厅里,专业培训热火朝天,有的在练小快枪,把子小五套,激烈对打;有的在练水袖功,云袖飞舞;有的在练道白,抑扬顿挫;有的在练唱腔,字正腔圆。学员挥汗如雨、刻苦学习,老师们诲人不倦、不厌其烦,一招一式、一字一句把关纠正。
      部分演员有演出任务请假暂离,返回后主动补练。一些未能参训的演员利用地利之便,创造条件赶来听课。临猗眉户团徐腾飞是现代戏演员,传统戏基本功较差,但他抓住一切机会认真学习,深受老师们的好评;闻喜县蒲剧团曹志浩说:“这次参加培训,使我深受教益,回去后我一定要巩固学习成果,使自己的综合素质进一步提高。”还有市艺校青年教师贾锐赴垣曲参加文化扶贫演出,返回后顾不上休息,当即赶到群艺馆听课。不但运城演员踊跃参加培训,就连临汾小梅花蒲剧团的青年优秀须生范凯下班后也赶到运城来听课,连夜再赶回去。
      严密细致的组织工作,为本次培训活动提供了强有力的保障。对戏曲青年人才进行全方位的培训,是运城文化局面对人才培养的一大创新举措,局长黄勋会、分管副局长任红玉高度重视、多次研究,制定了详细的培训方案,畅丽、宋如玉、高雪颖、杨威等承办人员敬业负责、细致认真,确保了培训活动的顺利开展。
      7月30日,戏曲青年人才培训汇报演出举行,《教子》《紫云庵》《夜奔》《生死牌》唱念训练展示、舞蹈形体训练展示、中国古典舞身韵训练展示、戏曲身段训练展示、水袖和把子功训练展示,青年演员用精彩的汇报演出展现了本次强化训练的成果,让我们看到了戏曲的未来,更看到了戏曲的希望。
      希望这样的培训能经常性举办,给戏曲青年人才提供交流学习的平台,为戏曲繁荣发展提供人才保障。  (王思恭)
(责任编辑:吴琪萌)
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