古人爱买艺术品

金陵小岱

经历过了唐宋两代书法绘画的繁荣发展，明代的书画进入了鼎盛期，当时民间有个说法：“家中无藏字，不是旧人家。”只要家里有一幅名家真迹，那么家中主人的身价立刻成倍数上涨。手头稍微有点钱的文人士大夫，都会想办法去买上几幅字画，于是有的商家就看上了这个“商机”。书法绘画的交易均由专职书画商人经手，市肆操作，价格层次清晰，并且书法绘画的价值不断上升。明人沈德符在《万历野获编》中描述过书法绘画市场的火爆，说到了嘉靖末年，各地巨贾“不惜重资收购，名播江南”。

我们所熟悉的“明四家”，即文徵明、唐寅、仇英、沈周，他们的书画作品曾火爆了市场，尤其是类似煤老板这样的土豪，喜欢给自己挂个艺术的门面，于是名家们的书画价格在市场上一升再升。

据载，仇英曾长期在大收藏家项元汴家蹭住。于是，项元汴就让他画幅画抵“生活费”，仇英就给他画了一幅《汉宫春晓图》。这笔“生活费”还真不低，最后以两百金的交易价创下了新高。

然而能买下这些名家字画的人毕竟是少数，普通老百姓想买点字画，提升个人艺术品位，就只能在各种节日里，去集市上买。集市上最好卖的居然是“高仿货”，买不起真迹，买个假的还不行吗！你可千万别小看这些伪作，据说当时临摹名家作品的作伪者能获得不菲的收益，也就是所谓的“伪貌其笔以衣食者无数”“时砚食之士，沾脂泡香，往往自润”。

明代的这些艺术家们还都比较矜持爱面子，他们靠卖字画赚钱，但都得找个中间商去交易，到了清代郑板桥这里，就完全没有这回事儿。当年，郑板桥在老家兴化当了几年私塾老师后，因为收入过低，无法养活一家老小，迫于生计，郑板桥只好背井离乡，去扬州谋生。

明代书画市场的火爆又延续到了清代，所以郑板桥的谋生手段很简单，就是去扬州卖画。郑板桥在扬州卖画的同时，他还很善于观察市场，他不仅熟悉各路名家的书画风格，更是得出了一个结论：想要在这么大的市场里分出一块蛋糕，那就得有自己的特色。

早年在扬州卖画的郑板桥穷困潦倒，在经历了一番宦海沉浮后，郑板桥在绘画上的名气也大了，于是晚年的他决定重新回到扬州街头，继续卖画。此时的郑板桥已与当年不同了，他卖画可傲娇了，绝不像前人那样羞羞答答，他还制定了《板桥润格》，成为中国画家明码标价卖画的第一人。他还特意强调：亲，你们千万不要拿点礼物啊、吃食啊来充当银子，你送的我未必喜欢，但你要是直接给现金，那我一定会很高兴，我一高兴，自然就画得好！另外，我再重申一遍，一定要记得给我现金啊！我不接受赊账哦！

从这些有关于买卖字画的趣事就能看得出来，古人不仅仅关注吃穿用度，对于艺术的追求，那可真是执着。

（《北京青年报》）