姚以价热心蒲剧事业二三事

□张信心

姚以价是山西省河津县西毋庄（今属万荣县）人，中国近代民主革命家，辛亥革命太原首义总司令、东路军总司令，为推翻清朝统治驰骋疆场，为维护民主共和浪迹四方，奔走呼号，不遗余力，是山西民国史上元老级的人物。拜读了山西作协会员王秀梅老师的著作《寂寞国士姚以价评传》后，才知道姚以价原来还是一个喜爱戏剧、热心戏剧，为振兴家乡蒲剧事业发展作出了贡献的人。

1912年袁世凯窃取辛亥革命的胜利果实后，阎锡山当上了山西都督，姚以价也回到太原。对于姚以价的归来，阎锡山心存戒备。于是，阎锡山大肆玩弄“两面派”手法，一面为其设宴接风洗尘，极尽恭维奉承之能事，一面暗中指使御用文人在报纸上发表文章，对其兵败娘子关大加渲染，丑化诋毁，以达到排斥打击之目的。当时，太原各剧院还上演了一出《辛亥革命》的活报剧，将领导太原首义的姚以价装扮成一个手执片刀、出语孟浪的鲁莽花脸。对于这种颠倒是非、混淆黑白的舆论造势，姚以价深恶痛绝，所部官兵也群情激愤，派人砸了一家剧院，掀起了轩然大波。姚以价被迫离开山西，踏上了长达35年的背井离乡之路。

1930年，姚以价辗转来到山东，被山东省主席韩复榘聘为参议厅高级参议，奉为“齐鲁上宾”。1932年，韩复榘成立山东进德会，旨在提倡“四维”“八德”，促进文化发展，砥砺健全人格，笼络僚属亲信，从而巩固自己的统治。进德会下设的国剧研究社，是一个专门从事京剧研究和演出的机构，曾邀请著名京剧演员梅兰芳、荀慧生、程砚秋等前来演出。姚以价和儿子第鸿都是京剧票友，也自备行头，参加演出。该社负责人仰慕姚以价德高望重、学识渊博、热心国剧，特意聘请他为高级顾问，编纂国剧沿革史。这时，姚以价回想起二十年前太原戏剧中曲意抹黑自己的经历，深感戏剧应该再现历史的本来面目，因而提出了改良三国戏、曹操不能打白脸的正确主张，从此在听戏演戏基础上，他还开始尝试改写戏本。

姚以价很为儿子第鸿的京剧修养而自得。第鸿尤其擅长演旦角和小生，经常在《打渔杀家》中扮肖桂英，在《抗金兵》中演梁红玉，在《群英会》中饰周瑜。有一次，他在济南大剧院登台演出，扮演《借东风》中的东吴儒将周瑜，风流倜傥，唱腔圆润，一招一式有板有眼，台下掌声雷动，叫好声不绝于耳，就连韩复榘夫人也携省府的女眷们前来捧场喝彩。第鸿借韩复榘提倡戏剧的机会，还组织济南大中学校学生演出进步话剧，在剧中担任重要角色，并以演戏为掩护，从事地下革命工作。

1937年冬，姚以价举家迁居西安，在关中度过了他生命中的最后10年岁月。这一时期，他与同在西安的老乡景梅九、李亮工都对家乡的蒲剧情有独钟。蒲剧是晋南本土剧种，抗战爆发后众多演员流落到西安。由于刚到西安，西安的剧院对蒲剧并不看好。没有舞台演出，蒲剧就没法在西安立足发展。面对这种情况，姚以价、景梅九等利用个人的影响，分别联络西安各家有名的剧院，使家乡的蒲剧能在西安上好的剧院演出，从而逐步扩大了蒲剧的影响。当时著名蒲剧演员阎逢春主演的《徐策跑城》非常轰动，他的“帽翅功”就让西安的戏迷和观众拍手叫绝。

后来成为“蒲旦宗师”的王秀兰，那时年龄尚幼，她随家人逃难来到西安，父亲与家人走散，为了生计她七岁就登台唱戏，八岁因饰演《柜中缘》中许翠莲一角一炮打响，走红艺坛。旧社会唱戏的演员社会地位低下，被人称为“戏子”，打入“下九流”行当，所以母亲坚决反对女儿唱戏。

姚以价看了王秀兰主演的《窦娥冤》，感叹她把戏中的人物演活了，对她如此年幼就能准确细腻地把握人物内心情感由衷叹服。他对王秀兰“秀雅之体，清亮之音，兰蕙其质，柳絮其才”十分欣赏，夸赞说：“这女子就是为戏而生的！”并托人带话给秀兰母亲，支持秀兰唱戏。