对联中的“粗细对称”——无暇居联话之十

郁达夫在小说和旧体诗词的创作上，皆有出色表现。在《谈诗》一文中，他认为写好旧体诗词，“我觉得有一种法子，最为巧妙。其一，是词断意连；其二是粗细对称”。所谓“粗细对称”，是指大时空与小场景的对称，大场景与小设置的对称，大情节与小细节的对称。  对联创作自然有多种思路和手法，但“粗细对称”之法的借鉴和运用，往往别具感染力。  晚清名臣曾国藩，是一个联坛圣手。在《曾国藩全集·诗文》中，录联百余副；《曾国藩联语辑注》和《曾国藩楹联嘉言》二书中，各录联数量繁多。他的不少对联巧用“粗细对称”之法，如《题四川桂湖》：“五千里秦树蜀山，我原过客；一万顷荷花秋水，中有诗人。”辽阔、宏大的大场景中，点缀“过客”与“诗人”，对比强烈，相映成趣。  大情节与小细节的对称，见曾国藩的《挽堇覃给谏岱霖》一联。陈岱霖，字堇覃，长沙人，由兵部侍郎考选福建道御史，官至刑部给事中（给谏），后病逝于任上，这是大情节。挽联云：“归路三千指故乡，记否黄鹤晴川，曾上高楼持使节；去年重九作生日，岂意只鸡斗酒，又来萧寺吊诗魂。”上联写陈岱霖受命赴任，他们于武汉黄鹤楼揖别；下联写去年重阳节曾为陈岱霖贺寿，如今却来凭吊故友，这是细节。此联表现了他们的友谊，真切感人，不流于空泛。  俞樾为清末著名学人，擅写对联。《新安孙莲叔观旭楼联》：“高吸红霞，最好五更看日出；薄游黄海，曾来一夕听风声。”上、下联的首句为大场景，而次句的“五更看日出”“一夕听风声”，则是真实而形象的小设置，有色有声，读者如临其境。俞樾一生，酷好藏书、读书、著书，又教育子孙有方，其孙俞云阶更是此中翘楚，这是大情节，写联时再以细节于以佐证，更有说服力。联云：“念老夫毕生辛勤，藏书数万卷，读书数千卷，著书数百卷；看吾孙更番侥幸，童试第一名，乡试第二名，殿试第三名。”下联言孙子先考中秀才，继而考中进士，然后在殿试中考中探花。（《天津楹联述略》）  著名学者、教授赵元任，1934年因好友、文学家刘半农辞世，作《挽刘半农》联：“十载凑双簧，无词今后难成曲；数人弱一个，叫我如何不想他。”（《现代名人名联选注》）上联写他们心心相印，刘写歌词赵谱曲；下联具体写他们创作过名歌曲《叫我如何不想他》，又是双层含义，表述赵元任无时无刻不思念刘半农。  抗美援朝战争中，黄继光参加著名的上甘岭战役，用胸膛堵住敌人碉堡的枪口，让爆破筒将碉堡炸毁，他在烈火中牺牲。郭沫若《题黄继光纪念碑》联：“血肉作干城，烈慨在火中长啸；光荣归党国，英风使天下同钦。”上联为具体的细部描写，下联为宏大的叙事背景，是“粗细对称”的佳联。  孙中山的书斋联：“愿乘风破万里浪；甘面壁读十年书。”（《五百年传世书斋联》），上联的大时空与下联的小场景“粗细对称”，令人肃然起敬。