书法家刘海生：聚笔墨之功 养浩荡之气

□记者 景斌

在市区外滩玺园小区北门最西面的门面房上，挂着这样一个牌匾——“夏都神怡茶馆”。

步入茶馆，除有阵阵茗香，还有丝丝墨香，那是因为茶馆二楼是书法家刘海生的工作室。

最近一段时间，刘海生先生每天早早就来到这儿，或独自临帖、或起兴挥毫、或与友论书。沉浸在书法的世界里，他乐此不疲。

年过花甲的刘海生，是我市夏县人，中国书法家协会会员，自上世纪70年代末开始学书法。初始，他从唐楷、汉隶入手，十年研习，彷徨寻索，难以自明。20世纪90年代初，他外出寻敦煌遗迹，得益汉唐真迹，眼界大开，精研秦汉简帛体势，心慕手追，收获颇丰。

2006年，刘海生北上京城，拜师王镛等名家，后追魏碑、篆书，旁参张旭、怀素、徐渭，日夜临池不倦，汲各家所长，得之古法用笔、章法变化，极为丰富，于此方渐入佳境——弛之有度、行之有速、张之有衡、变之有法、狂之有道。

数十年习书心得，刘海生认为，临写碑帖不仅必要而且是必须。真正想学书者，唯有多观察、勤实践、下苦功，方能有所成。他是这么说的，也是这么做的。

由爱好到嗜好，他穷其一生在求索。在刘海生看来，书法是有气韵的。气是流动的生命，韵是变化的精神。气的运用犹如水的流动，韵的神采犹如山的变幻，二者具有相对性、平衡性和可控制性，不可失之偏颇。气韵不等同于气势，也非力气的叠加，而是书家对意象的认知与升华，是意会与技巧的完美结合。在习书过程中，除却结体、布局、笔墨等技巧外，关键是意象造化。

对于书论，刘海生有着独到的见解。比如“败笔”，要讲两点论：法书时重规范，书法时重意境，有时看似败笔，若用得恰到好处，可以化腐朽为神奇；有时看似规范若缺少意境，则如同“墨猪”。应相信丑得合理性、美得差异性、融得优越性。

有书家评价刘海生的作品，说“其书法作品是一个研习诸家、博采众长，穷则思变、推陈出新的渐变过程”。多年来，其作品多次入选国展并获得多个奖项，先后被《人民日报》《中国文化报》《中国改革报》等刊登，受到广泛关注。

特别是近年来，刘海生先生以魏碑、隶书、简帛等笔意入行草，追求变化无端的节奏韵律，或一笔而就，或笔断意连，在徐疾有度中气势磅礴、姿态万千。可谓聚笔墨之功，养浩荡之气，在传承中华优秀传统文化中临立变创、再树一帜。

本版照片由 杨洋 翻拍