民国时期的学艺规矩

□孙福海

按封建门户的学艺规矩，业内人士到同行的园子去学习，不打招呼，即为“偷”。天津解放前，初闯津门的“小彩舞”去看“鼓界大王”刘宝全的演出，由于未事先拜会，台上的刘宝全发现了台下的“小彩舞”，便将自己的唱腔临时加了很多“嘎调”，使“小彩舞”无法“偷艺”。

相声这个行当与其他曲种有着显著的不同之处：第一，同样一个段子，一人一个版本，如《卖布头》，郭荣起、常宝霆、阎笑儒、于宝林等每个人表演的都不一样，其他节目也是如此。所以，那时候的观众在诸多相声园子听什么“活”都听不腻，也不可能在台下“刨活”。第二，学徒时，绝不是师父拿剧本让你去念，然后按师父的表演去学，而是采取“熏活”，即让徒弟到各个园子去听，然后问你喜欢哪个节目、喜欢谁表演的。最后师父根据徒弟的特点再博采众长地教。所以，年轻人也都很快形成了各自的特点。

按旧俗，业内人来剧场，应先到后台拜会道“辛苦”，然后说明来意，一般都能得到热情接待。

那时天津的相声园子太多啦，老艺人也多，能耐大，每人在一个剧场演三个月，且节目不会重复。同样的节目，每个人的使法也全不一样。在侯长喜拜阎笑儒的仪式上，阎老讲：“我先把现在能使的120多段‘开门柳’（上场即唱的垫话）教给我徒弟。”您听听，光是唱的垫话他就会这么多。可惜他早逝，这些“活”没全留下来。（《今晚报》）