充满隐喻的古镜

唐代双鸾衔绶纹葵花形铜镜 运城博物馆藏记者 刘亚 摄

常立军

它被寄托了丰富的主观意象，并因此成就了最为漫长的青铜艺术。远古时期，人们把能够照影的镜子视作神物。它象征着光明与通透。中古时期，镜子大量出现在文学作品中，其象征意义依然强烈。禅宗七祖的磨镜台、《聂隐娘》中的青鸾镜、《红楼梦》里的风月宝鉴，各自都有不同的表达，或是自我意识，或是欲望幻境。自我，天地，众生，皆在其中。

铜镜的发展与时代的文化风貌基本同步，在铜镜的艺术史中，战国、汉代、唐代是铜镜发展的主要阶段。这三个时期的铜镜以其绚丽多姿的纹饰、精致轻巧的形态、精湛华美的工艺，构筑了中国古代青铜镜艺术的三大巅峰。

镜子的原理并不复杂，光学反射成像是其基本原理。然而真正适合做反射的材料却很有限。最早期的材料是水，但水的使用效果显然并不太好。后来又出现了用黑曜石做的镜子，效果同样可想而知。于是在进入青铜时代后，人们把铜这种金属打磨成光滑面，便形成了效果尚可的铜镜。

铜镜出现后的数千年，人类一直没有找到更为合适的替代品，就这样一直熬到了欧洲文艺复兴的十四世纪。此时的技术正与文艺同步发展。在号称世界玻璃王国的威尼斯，人们在彩色玻璃中加入二氧化锰从而发明了透明玻璃，但透明的玻璃完全无法反射光线，他们又将光滑平整的金属和透明玻璃合在一起，制成了玻璃镜的原型。

（《潇湘晨报》）