蒲剧的行当与剧目

蒲剧《薛刚反朝》剧照 （资料图）

蒲剧行当

在艺术形态上，蒲剧沿用清末形成的生、旦、净、丑四大行的行当体制，而实际分工要细得多。

生角分须生、小生两大类，须生一般兼演老生。中华人民共和国成立后，蒲剧三代名须生的代表是阎逢春、张庆奎、王天明、张保、宋东元、刘望义、张尚礼、陈章管、郭泽民、张巨等。小生又分为文生、武生、娃娃生。其代表人物主要有筱月来、贾悦法、曹锁元、解洪平、董巨虎、苏俊祥、亓建生、王艺华、马建义、雷俊生、李晓芳等。其中多数演员文武兼备，有的则以文戏见长。

旦角分为小旦和正旦两大类。小旦还可分为花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦等。中华人民共和国成立后，王秀兰、梁慧芳、田迎春、武俊英、景雪变、任跟心、崔彩彩、吉有芳等是小旦行当的代表。正旦又称青衣，一般兼演老旦，也有的专演老旦。筱媛娜、裴青莲、杨翠花、李琴娥、秦翠兰、朱秀英、张秀芳、李爱玲、田娥等优秀青衣，均在观众中享有一定声誉。

须生、正旦、小生、小旦被称为剧团“四柱”。多数剧团都配备“双梁双柱”，行当齐全，阵容整齐，各类剧目均能上演。

净角俗称花脸，分为大净、二净。大净俗称大花脸，多演官宦、绅士之类角色。二净也称武净、二花脸，多演武将和草莽英雄之类的人物，其代表人物为二净杨老六、杨虎山、张有才、耿燕学、卫金玉、薛小明等。大净主要有武兴栋、张大发、范俊全、薛虹等。

还有界于须生与二净之间的“红净”角色，如关公、艾谦、赵匡胤等，有由须生扮演，有由二净扮演，视演员演技而定。

丑角也叫三花脸，多扮演诙谐幽默、插科打诨或奸诈狡猾的人物。吕庚仁（晋南丑）、李心海、寺堡丑、吴永胜、赵灵喜、王民孝、耿典吉、兰敬生、程小荣等，都是观众喜爱的名丑。

各剧团挑班头牌演员的确定，主要以艺术成就和在观众中的声誉而决定。过去有“一旦挑八角”之说，如王秀兰、裴青莲、武俊英、景雪变等。也有以须生、小生、净角作为头牌演员，如阎逢春、张庆奎、杨虎山、王天明等。但很少有丑角挑班，“三花脸挑班，剧团散摊”的谚语，使丑行受到了一定限制。

蒲剧剧目

蒲剧剧目极为丰富，上下五千年，纵横十万里，涉猎题材十分广泛。在以前，艺人间素有“唐三千、宋八百、数不清的三列国”之说。1963年，晋南蒲剧院资料室统计为1364个；1989年《蒲州梆子剧目辞典》收录剧目1400多个。实际上，蒲剧剧目远不止此数。

蒲剧剧目来源有三：一是传统剧目；二是移植改编；三是创作剧目。中华人民共和国成立后，蒲剧剧目实行“三并举”，即“改编传统戏，新编历史剧和创作现代戏”，使剧目呈现一派繁荣景象。

历史上，蒲剧曾有西路和南路之分。南路剧词文雅，唱腔简短，以“上八本、中八本、下八本”二十四本戏驰名剧坛；西路戏表演火爆，常有酣畅淋漓、生动感人的大段唱腔和精彩绝活表演。中华人民共和国成立后，西、南两路蒲剧艺术互相渗透融合，风格渐趋一致。

中华人民共和国成立后刊印的蒲剧剧本主要有：《山西地方戏汇编》刊载剧本34个；运城行署文化局《蒲剧传统剧本选》刊出剧本29个；临汾三晋文化研究会编印《蒲州梆子传统剧本汇编》20集计197个：《河东优秀剧作选》收录剧本14个、表列剧目114个；《河东50年文学艺术优秀作品选·戏剧卷》收录剧本15个、表列剧目72个；《蒲州梆子志》收录剧目词条366个；剧作家行乐贤、韩树荆、吕永安、任国成、杨焕育、张大魅、王思恭、申大局等先后出版了个人剧作选。此外，还有大量剧本出版了单行本，为充实剧目作出了重要贡献。

蒲剧剧目的特点主要有三：

一是富于表现力。既擅长表演忠臣义士沙场征战、激烈火爆的忠奸戏、战争戏（如《薛刚反朝》《金沙滩》等），也适于表现悲欢离合、柔肠百转的情感戏，（如《西厢记》《意中缘》等），还可以表演生活情趣浓郁的喜剧。悲剧、正剧、喜剧均能适应。

二是擅长“绝活”表演。如纸幡功、担子功、翅子功、翎子功、稍子功、鞭子功、椅子功、水袖功、跷子功等，极大提高了剧目的艺术观赏性。这些戏因绝活而传世，可谓以戏保人。

三是好演员与好剧本相辅相成。蒲剧史上群星灿烂，各领一代风骚，得益于不同时期大批优秀剧作家辛勤劳动，量体裁衣。二者相得益彰，相映成辉，创造了一个又一个辉煌。这些戏因演员而流传，可谓以人保戏。 （《运城晚报》综合）