凤鸣晋韵靓河东

□姚俊虎

原临汾地区蒲剧院党委书记，临汾眉户剧团团长，著名美术、音乐家崔凤鸣先生离世已近10年了。他清正廉洁、忠于职守、勇于开拓，为三晋戏曲事业作出了不可磨灭的贡献，被文化艺术界誉为“梨园的栋梁，河东的骄傲”。

崔凤鸣，1938年6月生于永济姚村一户普通农家，幼年丧母。不幸的遭遇，并未抑制他对艺术的孜孜追求，却促使他努力寻找改变命运的良方。

崔凤鸣从小追求上进，热情好动。他明白“是艺不是艺，学会不受气”的道理，深谙“靠力气喝汤，凭技术吃馍”之真谛。他领悟到知识改变命运，奋斗才会成功。为了掌握一门技艺，他从学习绘画开始，先拓印后模仿，循序渐进、无师自通，12岁时已描绘出美好人物和山水景色。

崔凤鸣一贯热爱戏曲，触类旁通。20世纪中叶，晋南农村的主要娱乐形式就是唱大戏、赶庙会，每逢十里八乡搭台，人们总会看到他的身影。在他看来，一出戏就是一堂教育课，一段唱如同一首好诗篇，可以从中学到许多社会知识，掌握道德礼仪。他的女儿、中国戏剧梅花奖获得者崔彩彩回忆：“父亲年轻时，对戏曲的钟爱可谓梦绕魂牵，如痴如醉，有时候冒着寒暑，背着馍馍，喝着凉水也要赶台口。”当时他时常身无分文，便将从路边捡来的柴火送给剧团灶房，还帮着担水、倒炉灰。炊事员一高兴，干脆让他坐在台边看戏。几年下来，名家的拿手好戏，他看了不少，还学会了许多戏曲唱段。他认为，戏剧表演是一门交响艺术，缺少了相应的舞台美术与音乐伴奏，剧情就会显得单调乏味。

1952年，崔凤鸣被推荐到原永济县文化馆，为业余剧团绘画写报，还学会了登台演出。1955年，得知原晋南眉户剧团广纳贤才，崔凤鸣通过考试如愿以偿成为一名美工，很快又兼任了演奏员。

其间，他特别注意观察兄弟剧团演出海报和舞台背景，决心改变千篇一律、枯燥呆板的固有模式。比如宣传新婚姻法剧目《梁秋燕》，他特意编写了“自由恋爱一对鸳鸯，包办婚姻两方难堪。男女平等三生有幸，遵纪守法四季平安”的广告，很快登上了《山西日报》，引得观众纷至沓来，取得良好的社会与经济效益。

1959年，晋南眉户剧《涧水东流》赴长春拍摄戏曲电影，崔凤鸣担任板胡主奏，以引人入胜的曲调获得专家们的认可。该剧女主角、著名表演艺术家王秀兰老师也为他的技艺大加赞赏：“崔凤鸣就像一只展翅飞翔的凤凰，经他设计的眉户曲调，让人唱着顺、看着美、听了乐、想着笑。河东是个出人才的地方，照此下去，他一定会成为戏剧舞台的顶梁柱！”

1961年，崔凤鸣在晋南眉户剧团担任艺委会主任兼作曲，先后为各种戏曲歌舞节目设计音乐80多部。其后，他为大型现代戏《杜泉山》、歌舞《夜诊》和永济道情《管天姑娘》及夏县蒲剧团《卖花姑娘》《换了人间》等作曲，并纷纷获奖。行家们普遍认为，崔凤鸣谱写的戏曲格调不仅具有较强的地方色彩，更能融入较多的生活理念，给人以回味无穷之感。

1977年，崔凤鸣任临汾地区眉户剧团业务团长，主持排导了大型眉户古装戏《宝莲灯》、碗碗腔《红楼梦》，陕西戏曲界的专家专程赶来，与他一起切磋技艺。

1982年，崔凤鸣主持排演了大型现代戏《母与子》并担任作曲。该剧在运城创出连演24场不衰之佳绩。

崔凤鸣慧眼识珠，深刻懂得人才的重要性。他发现、培养出硕果累累的著名剧作家商中有，引进了潘国良、赵梅等演艺名家，为青年演员提供良好学习氛围，大大增强了临汾眉户剧团的发展后劲。

1988年，崔凤鸣主持排演了《两个女人和一个男人》。同年10月参加中国戏曲现代戏研究会第七届年会，该剧斩获了剧目、剧本、音乐、舞美等七项第一。

其后，崔凤鸣主持排演的眉户剧《帮工与主人》代表山西参加全国现代戏调演，获新剧目奖头名、作曲一等奖。1993年，崔凤鸣任临汾地区蒲剧院副院长并主持工作，使蒲剧首次走出了国门。他们带着新创作的《孤儿记》参加全国戏剧节北方片调演，获得了剧目、演员等多项大奖。

1995年，崔凤鸣主持蒲剧传统戏《蝴蝶杯》的翻新大改（两本合一）获得成功。他负责拍摄的眉户现代戏《山凹人家》戏曲电视片，获华北片和省电视剧一等奖。

崔凤鸣先生退休后，继续关心戏曲事业的发展，为眉户现代戏《村官》《父亲》的创作排练出谋划策，使这两个剧目获得了巨大成功。崔凤鸣先生真诚坦率、机智幽默、说话逻辑性强，1987年10月，崔凤鸣新排古装剧，邀请到了时任中国戏曲学院名誉院长曹禺先生莅临。

崔凤鸣先生是三晋戏曲界的佼佼者，也是走出河东、办成大事的有能耐人。他的精神与道德，艺术和才华，值得我们深深铭记。