电视剧《无尽的尽头》：法理之中的人性冷暖

杨颖琦

在以往的影视作品中，不少现实主义题材作品因自带严肃属性，容易获得“陈词滥调”“空洞宣传”的“差评”，使得作品在播出时未能展现出其应有的光彩。而近期播出的法制剧《无尽的尽头》却跳出传统的叙事套路，以其深刻的社会主题、巧妙的叙事手法，将“老故事”讲出“新意味”，更让无数观众为剧中人物遭遇“长叹一口气”。

孩子的世界本该是充满阳光和希望的，而有些孩子，却生活在黑暗和恐惧中。电视剧《无尽的尽头》将镜头聚焦于未成年人司法保护，采用“单元剧”的叙事模式推进剧情，将“未成年人犯罪和针对未成年人的犯罪”这一宏大命题拆解为一个个复杂而具体的案例。“三少年校园霸凌案”“逼迫未成年人盗窃案”“游湖杀子案”等取材于社会事件的真实案例，以抽丝剥茧的呈现方式，让观众感受到现实的冲击力。那些案件背后复杂的现实和人性，让观众得以窥见隐藏在现象深处的原生家庭失能、儿童保护漏洞等社会痛点。

在演绎过程中，剧集并没有停留在对犯罪行为的简单呈现上，而是试图通过一个个真实的案例，挖掘未成年犯罪的根源，直面现象背后的家庭、教育、社会环境等因素对未成年人心理和行为的深刻影响。陆广福、涂怀伟等“恶魔父母”将子女推向死亡的深渊，而林之桃的童年因郑雁来的救助得以幸免，凸显了家庭环境对未成年人命运的决定性影响；甄荣与母亲的相处，则反思了家庭教育中情感沟通的缺失。

未成年保护，不仅是保护，也有惩戒。电视剧以案普法，将冰冷的法条通过鲜活的案例生动展现出来。如对于屡教不改的犯罪少年黄家旺不再只是陈词滥调的教育和感化，它同时也呈现了依法惩治的一面。同时，电视剧也借由剧中人物的台词向观众解释说明了量刑的标准，侧面为看了剧情愤愤不平的观众答疑解惑。

剧中的人物的演绎也丰满而立体，有血有肉。检察官林之桃不是传统意义上的“完美英雄”，而是一个在复杂现实中不断挣扎、成长的普通人。深受原生家庭之痛的她在最初成立“未检办”时非常抵触，但在与孩子们的一次次接触中，她被这些孩子们的纯真所温暖，也为孩子们的伤痛落泪。在办案过程中，她始终坚守法律底线，同时又努力为犯错的未成年人争取改过自新的机会。狱警白恩宇则展现了另一种温暖与力量。他在面对失足少年时，不仅关注他们的犯罪行为，更关心他们的内心世界，为这些孩子带去希望，让他们感受到社会的温暖。这种“以爱化人”的方式令人动容。

此外，剧中对未成年人的刻画也极具深度。无论是因校园霸凌而坠楼的张文轩，还是因家庭问题而误入歧途的陆声，他们的故事都让观众深感痛心。那些“犯错”的孩子并非天生的“恶魔”，而是被家庭、社会的黑暗吞噬的受害者。剧中通过他们的视角，展现了未成年人在成长过程中面临的困境与挣扎，让观众对他们的命运产生深刻的同情与思考。

《无尽的尽头》就如同一面镜子，清晰映照出“未成年人司法保护”这一严肃社会议题的严峻现状，为未成年人的成长撑起一片晴朗天空。就像剧中张贴在“未检办”墙上的标语“给孩子一个未来”一样，虽然成长的道路上充满了“无尽的尽头”，但只要我们共同努力，就能为孩子们创造一个更加美好的未来。