汪曾祺：平凡小事写情趣

□吴裕成

汪曾祺从运河边上的高邮县城走出。他曾讲，上小学时，一路上的作坊店铺，手艺人的制作，每日里百看不厌，那勤劳、笃实、清甜、微苦的生活气息注入记忆，许多作品取材于“这座封闭的、褪色的小城”。他写故乡的人和事，写运河上缓缓移动的船，也写吃食，如腌出红油的鸭蛋，如蚕豆。一次，我与叶楠聊作家作品。叶楠以影视剧本写作见长，成名作是《甲午海战》。叶楠取来广州新出版的一本刊物，让我看汪曾祺的新作《蚕豆》，并啧啧称赞，说这是能将平凡小事写出情趣来的高手。

有一次，听我说林希的津味小说《蛐蛐四爷》被话剧搬演，汪先生很感兴趣，问舞台上怎样表现蟋蟀相斗？要有一些技术性的处理。又问是否用天津话表演？我说那当然，并且还有角色操杨柳青口音。汪曾祺说，天津话有特色，但一些语句不容易写出来，比如过去有人用天津话写小说——他学着口音：“夜个（昨天）那哥俩儿广（打）起来了……”汪曾祺上世纪50年代曾任《说说唱唱》《民间文学》编辑，对各地风土民情多有了解。

汪先生为孙犁先生的《荷花淀》写剧本，是听汪夫人说起的。这是纪念反法西斯战争胜利50周年的选题。北影约了几个本子都不满意。导演来找汪曾祺，说您若不接，这个选题就只能放弃了。汪夫人讲话时，先生并不插话，随后只是平淡地对我说，这个剧本有难度。两年后再拜访，提及此事，汪先生告诉我剧本发表在《电影创作》上，题名《炮火中的荷花》。

一家出版社筹备出版古典小说评点本，李国文评《三国演义》，王蒙评《红楼梦》，邀他承接《水浒传》，没应。汪先生对我说：“《水浒》这本书我自己还没读懂，怎么能以己昏昏，使人昭昭呢？比如小说开始描写九天玄女，含义何在？弄不清楚。”汪曾祺说，有人讲李逵造反最彻底，但挥板斧砍杀的却是老百姓；我倒觉得鲁智深最可爱，你看他救人，想得多周到。

汪曾祺家住天坛南一座高层住宅楼的一个单元。居室布置不很讲究，堆摞的书，摆放的书，略显凌乱。壁上挂他画的一幅画，画法非同一般，红色块、蓝色块、绿色块的错落叠加，堆出串串葡萄，钤着印章。后来，那壁上换了画，墨叶红荷，仍是他的作品。（《天津日报》）