“我是中国戏曲演员景雪变”

景雪变在《山村母亲》中的“母亲”扮相 （资料图片）

2016年4月1日至3日，第十三届世界民族电影节在美国洛杉矶举行。中国电影首次参展。《山村母亲》主演、我省著名蒲剧演员景雪变荣获“最佳女演员”奖。领奖台上，她深情致辞：“我是中国戏曲演员景雪变。”

本来是到运城寻访戏曲小剧种的，见到王思恭先生的时候，托他问起景雪变，这也是我很早就要采访的对象。山西共有四个“二度梅”（获得两次中国戏剧家协会奖项“梅花奖”），谢涛、任跟心、史佳华，当然还有景雪变。得知她在运城，马上决定增加行程，采访了她。

与她见面后，她挽着我，像小女孩似的带我参观她的剧场，这个剧场坐落在运城市东城区，里面是按照北京梅兰芳大剧院来布置的，有看台有雅间，在剧场左侧的荣誉室里，我见到了一堆荣誉证。站在荣誉证前，她沉思了一会儿，对我说：“其实，我留下的是三样东西，一口井、一个‘苑’、一出戏。”

一口井

这口井是真正的井，就在景雪变扶贫的垣曲县古城镇北窑庄村。

作为运城市文化艺术学校扶贫队原队长，她带着扶贫队员董燕生、张金峰来到村里时，先是召集村子里的人开会，了解民情，确定百姓真正缺的是什么。

“缺水！”老百姓的回答，让扶贫队的人吃惊了。

她问，“以前，没想过打井吗？”

“想过，总是打出水来后，吃一段时间就没，要不就打不出水来。慢慢地，人们也就没有积极性了。” 她问，“不用人工打，机打呢？” “没钱。” “打一口井，需要多少钱？” “最少十几万。” 面对村民“吃水比天还大”的难题，她当场拍板决定，我出15万来打这口井。 开工后，她时刻惦记着这口井的进度。打到一定程度的时候，虽然出水了，还是浅层的，她又问明情况，追补了资金，嘱咐一定再打下去几米。

那天，她带着师生在江苏参加小梅花奖大赛，电话响了，里面传来当地人激动的声音，“出水了，出水了”。出水当天，村里热火朝天，堪比过年。据说当时的水，一下子喷到了人的脸上，在场的人都流下了幸福的泪水。 有了这口井，解决了全村人的基本吃用水问题，村民终于可以放心地洗澡了，在外打工的人也不再时刻惦记家里，庄稼收成也翻番了，村里种上了菜，卫生条件彻底改变。人们的幸福指数高了。 事后，张金峰给景雪变总结了三点：胆大、命硬、运气好。“要知道那口井，要比平时多打几米，是有安全风险的啊。这个‘傻大胆’硬是敢决策、敢拍板，15万元打出一口井来。” 她说，在几十年的人生中，学会了吃亏，学会了尊敬别人，也学会了付出，一步步按父母和老师们的教诲走过去，有些事，不是说的，而是真正地去做。 人生、扶贫、生活，跟艺术一样。

一个“苑”

景雪变口中的一个“苑”，就是蒲景苑。蒲景苑实际上是一个基地，集教学、演出、人才培养于一体的文化基地。

2002年，景雪变由组织任命担任了运城市文化艺术学校副校长，随之，运城市蒲剧青年实验团成立。她把自己投入这两个领域里，也可以说是校团合一的新格局中，这一躬身耕耘，就是无数个没有节假日的岁月。

说起蒲景苑，2003年开始，她就筹钱买地，她要给学生和演员一个遮风挡雨的天空，让他们的生活无后顾之忧，才能全身心投身艺术。

我就是在蒲景苑找到她的。

说起这个基地，她说就是做了四个建设：人才建设、剧目建设、队伍建设、基地建设。

基地建设就是盖房。 盖房经历了太多困难和苦楚，最终还是她一个人扛下了所有。

2009年，蒲剧青年团的办公和宿舍楼终于建了起来。后来，他们又筹资3000万元，建起了剧场，一切都安顿下来，再也不用到处漂泊了，用原山西省文化厅厅长曲润海先生的话说：“一个完整的颇具现代风采的集教学、创作、演出、研究、经营于一体的基地形成了。” 基地有了，车辆安全、住宿安全、演出安全，其实没一样可以省心。琐琐碎碎的事情耗掉了她十几年光阴，这十几年也是一个演员最容易出成绩的光阴啊。 她还记得，剧场建好的那天，她老公坐着小马扎在院子里，满脸是泪，一声叹息，“真不敢想，这一幢幢楼房和剧场都是怎么起来的”。对着景雪变说：“心疼啊！” 人才建设，就是在这里冉冉升起了45朵“小梅花”。 常有人问，为什么招收那么多孩子。她说，其实，大家都意识到戏曲人才断代了，必须为蒲剧储备人才啊，必须有成批的戏曲新人源源不断地涌现，才能为一个剧团、一个剧种、一个地方提供可持续发展的资源。 既然有了蒲剧青年团，就以这个团队招生，为这个团招“定向班”，本来想先招15~30个，没想到第一届就招了90个。后来的几年间，陆陆续续招了400多个。

她知道，对于这些孩子，有一个好的习惯，是一辈子的事情。她自己要做到也要求老师们做到，时刻跟随孩子们去教导和纠正他们，做到问题不过夜。很多时候，大家只看到孩子们很优秀，但他们真的不知道老师们背后的心血和辛苦。 除了学习，她还要带他们去实践，从舞台到课堂，再从课堂到舞台。老师们都是演员，平时要演出，到了学校，就是废寝忘食地教学，赶着教、追着教、撵着教，他们自觉把精力都放在孩子们身上。

老师们不仅仅教学和演出，更重视传承，传承艺术和艺德。十多年来，她的代表作《关公与貂蝉》《杨门女将》《窦娥冤》《山村母亲》《柜中缘》等都无私传授给了青年演员和学生们。

2005年，第九届中国少儿戏曲小梅花荟萃活动在临汾举行，景雪变的心思活络了，是不是可以让她的孩子们也去参加比赛？可是他们才刚刚起步不到一年，忐忑不安间，她把电话打给任跟心。任跟心在培养“小梅花”的路上已经走了很远，这也是她要学习的。

任跟心知道她的意思，就说，这届赛事已经来到临汾了，不管比赛成绩怎样，让孩子们学习学习，见见世面总是可以的。她就吃了定心丸，带着老师们和3个孩子以及《柜中缘》《拾玉镯》《夜奔》3个剧目去参赛了。孩子们在台上面对众考官的时候，她在下面，手心攥出了汗，最后，3个孩子都获得金奖，其中的杨杰取得本届比赛的全国第一，他后来考上了中国戏曲学院，毕业后留在国家京剧院。再之后，他们每年都会挑选出优秀孩子，参加小梅花荟萃活动。十几年下来，她已经培养了45朵“小梅花”。

我问她，就不担心孩子走出去不再回来了吗？

她说，这不是仅仅为运城、为蒲剧培养人才，孩子上了大学，飞得越高越好，她告诉孩子们，你们走进了社会，但这个大门永远向你们敞开。 队伍建设就是带好她的团队。

想留下人才，就得善待每一个孩子，她的心思就是，别人有的我们都有。她自己拿钱建了录音棚，录好音放给大家听，让大家互相学习。

每当孩子们实习演出时，景雪变总把最小的抱在怀里。她希望孩子们快快长大，能成为蒲剧未来的顶尖人才。

每年放假时，她把专家请来，集中排戏和磨练，这样对老师学生都是提高。

说到剧目建设，最重要的就是《山村母亲》了。

一出戏

《山村母亲》可以说是一个剧目成活了一个剧种、打造了一个演员、养活了一个团队。

用曲润海先生的话说，《山村母亲》从2004年就开始了漫长的打造之路。那就看看这十几年走过的路吧。

2004年，山西省文化厅的王辉与导演马肇录带着创作的原始剧本《山村母亲》来到运城，见到景雪变并希望她来演出这个剧本。景雪变感到这出现代戏歌颂伟大母爱，触及人们心灵，反映了改革开放初期经济转轨、社会转型下城乡人际关系演变的深刻、重大的社会主题，是一个绝好的平台。随后蒲剧青年团买断了该剧版权。

2004年5月，《山村母亲》首演，获得好评，并召开第一次研讨会，省市专家及北京的谭志湘、吴乾浩参加研讨会，给予肯定。之后，该团赴京举办研讨会，对剧本进行论证，专家们提出了加工意见。

2004年11月，《山村母亲》在太原演出成功，专家们高度肯定了该剧的教育意义和艺术价值。

2007年8月，景雪变赴天津请来了天津歌舞剧院副院长、“新世纪杰出导演”之一的张曼君，由张导操刀，再次对《山村母亲》进行时代性和审美性的再创造。

数易其稿、千锤百炼，《山村母亲》一次比一次好看。

2009年12月，《山村母亲》入选“2008~2009年度国家舞台艺术精品工程剧目”。

2010年11月，中国戏曲现代戏研究会在北京召开蒲剧《山村母亲》暨景雪变表演艺术研讨会，郭汉城、刘厚生、姚欣、曲润海、张玮等专家出席，高度评价了《山村母亲》和景雪变的表演艺术。郭汉城评说：“《山村母亲》是真正的现代戏，是真正的戏曲现代戏。这个戏充分发挥出了戏曲本质的东西……景雪变不但是一个艺术家，而且还是一个实干家。”刘厚生评说：“景雪变的表演艺术好得没法说，用什么赞誉之词都不为过。”

2011年1月，《山村母亲》荣获“2009~2010年度国家舞台艺术精品工程资助剧目”。

2012年11月，《山村母亲》荣获文化部第二届优秀保留剧目大奖。

2013年，根据原文化部安排，《山村母亲》在全国巡回演出。

2015年，中国文联、中国剧协把《山村母亲》舞台剧，列为优秀梅花奖演员戏曲电影。

一直到前面所说，2016年该剧拍成电影后，远赴美国洛杉矶再次获奖。2017年9月戏曲电影《山村母亲》荣获第31届中国电影金鸡奖最佳戏曲片提名奖。

这出戏之所以好，首先是因为景雪变的表演，贴近生活，整合戏曲程式，创新性地塑造了一个现代戏舞台上的母亲形象。其次是取材，用张曼君导演的话说，寻常题材也可见艺术魅力，母爱是恒久性的，且又是放在了时代巨变中人们的遭遇与心灵拷问。

不过，她也知道，成绩只能说明过去，一切都要从零开始，总结不足，面向未来。每次有了成绩，景雪变都更感谢蒲剧，感谢老师，也更敬畏自己爱了一生也为之奋斗了一生的蒲剧。

离开运城时，景雪变的剧场正在排演《更上层楼》，这是准备在2021年向建党100周年献礼的剧目，也是她坚持了十几年的一个梦想，把地方戏剧排出精品来。他们请了上海的导演，正在一边排一边修改。她说，先把戏立起来，再投资舞美、灯光、服装、道具，这样的团体，他们真是一分钱也不敢乱花，比较慎重，即使是政府的钱，也必须慎重。

我们朝她招招手，离开了。一座蒲剧基地在我们的眼里渐行渐远，但关于蒲剧未来和一个投身蒲剧艺术的话题却刚刚热起来。

（作者系《黄河》杂志编辑、《映像》杂志副主编、作家、评论家）