“活着就是最大的胜利”

□杨颖琦

最近热播的抗战主题电视剧《八千里路云和月》，好几集看得人眼泪止不住。一边是台儿庄大捷里，装备简陋的中国军人凭着血肉之躯拼死搏杀，胜利消息传来，满城百姓奔走相告；另一边是老太爷痛斥汉奸、身陷牢狱仍宁死不屈，一句“不能输给为国捐躯的儿子”，直戳人心。

影视剧是一面镜子，既照见我们的来时路，也一次次书写我们的民族气节。《八千里路云和月》采用前线战场和后方百姓生活双线结构，展现乱世中的家国情怀和人性觉醒。而这部剧最打动人的，不是激烈的战场厮杀，而是乱世里一个个普通人的挣扎与坚守。不同的人在时代洪流里被碾压、被重塑，长出不屈的骨血，生动诠释了战争年代“活着”与“立身”的艰难与珍贵。

相较于前线与敌人厮杀的将士们，厨子孟万福是最接地气的平民英雄。他总自嘲是“爬虫”，觉得活着比什么都重要，不关心国家大事，可关键时刻从不含糊。顶着炮火跑遍难民营找回失踪的张家老太爷，为护丁玉娇母子直面恶势力；为信守承诺，连续7天给田家泰送不重样的包子。他没有豪言壮语，却用最实在的行动撑起落难的一家人，这个只求安稳活命的小人物，活成了乱世里最靠谱的凡人脊梁。

军官遗孀丁玉娇是全剧最细腻的女性角色。她本是养在深宅的少夫人，在面对旁人的刁难排挤时，总想着退一步海阔天空。可租界外百姓流离失所、租界里歌舞升平的残酷现实，以及日本人的步步紧逼，打碎了她的所有幻想；遭人设计险些蒙难，也让她彻底看清人情冷暖。为救狱中老太爷，她放下身段多方周旋；守护家园时，她硬气喊话“想进我的家，就从我的尸体上踏过去”。这个曾经柔弱的闺阁女子，在乱世中一步步觉醒，最后成长为一名地下工作者，长成自己和家人的依靠。

哪怕剧中戏份不算多的张汝贤老太爷，每次出场都分量千钧。他告诫儿子精忠报国，怒斥晚辈与日寇为伍；被抓进监狱后，哪怕众人劝说低头就能活命，他也绝不妥协。在狱中背诵“虽九死其犹未悔”，以古人风骨自勉，宁死不向侵略者弯腰。他骨子里的气节是与生俱来的，就像一根钉进大地的钉子，身体可以被摧毁，底线绝不动摇，照见了中国人刻在基因里的不屈。

而中国人的善远不止于此。丁玉娇在战火中生下孩子，找不到栖身的房子就在大街上挨家挨户寻求帮忙，就在绝望之时，一个从窗户处递出来的粗绳救了这个新生的生命。观众们在弹幕里讨论：“这根用床单接起来的粗绳肯定不是立马做出来的，上面的使用痕迹显示着它救过更多的人。”

作为《觉醒年代》导演的作品，电视剧有着与《觉醒年代》同样考究的画面，双线叙事有条不紊，一句“活着就是最大的胜利”，道尽那个年代中国人的信仰。张云魁背负污名仍不肯放弃，只为给阵亡战友正名，坚守军人的良心与公道；孟万福在绝境中不抛弃希望；即便老太爷失忆糊涂了，依旧记得《满江红》。

山河破碎，百姓流离，可难民营里依旧有人守望相助，有人坚定呐喊“中国不会亡”。正是这份刻在骨子里的骄傲与坚守，让我们在绝境中不曾倒下。活着就有希望，这些有温度、有筋骨的凡人英雄，汇聚成民族的脊梁，也让我们坚信，这样的民族，永远不会亡。