以戏树人 以人立戏——《忠义长歌——裴军强、裴抒悦剧作选》序

□王嘉

刚刚读罢《巡盐御史——裴军强、裴抒悦剧作选》不久，裴军强先生一份厚重的书稿《忠义长歌》接踵而至，6部大戏、9部小戏小品及表演唱剧本跃然书上，还有众多专家文客对他剧作的中肯点评。如此密集的创作成果，源于他常年的艺术积累和朝思夕计的艺术博思，源于他对河东优秀传统文化的深入挖掘和对现实生活的敏锐捕捉，源于他钟情剧作、砥砺深耕、孜孜不倦、笔耕不辍的呕心镂骨。绚丽的朝霞源自初升的太阳，锐利的飞矢发自拉满的弓弦。我想，裴军强的文化涵养和艺术沉淀已经积累到了一定容量，如今，到了他创作的黄金期、爆发期。从解州元代剧作家关汉卿至今，河东大地的剧作名家层出不穷，一代代人星光璀璨，一代代人辛勤耕耘，源源不断地滋润着河东戏剧。如今，裴军强接过历史的接力棒，成为闪耀河东剧坛的创作者。

我们常说，剧本乃一剧之本。一部戏剧的成功，关键从剧本开始。当下，戏曲艺术创作疲软，首先是缺乏好的剧本，缺乏好的编剧。没有剧本就没有一切，决定一部戏命运的首先要从剧本谈起。编剧就是一个剧本、一部戏剧的原始创意人，是食桑吐丝蚕的劳动。裴军强以自己的艺术发现，撬开了故事大门的钥匙，带领我们走进了一个个生动的戏剧世界。

本中之本是人物。早在2015年，太原青年宫演艺中心演出裴军强创作的蒲剧《巡盐御史》，自那时，我便与他笔下的人物心照神交，多个人物形象令我印象深刻。如书中裴孟东《军强笔下出角色》所写，裴军强创作的十几个剧本中主配角“人上一百，形形色色，剧情不同，角色各异。要进入到每一个角色，既入情入理，又引人入胜，没有几把刷子焉能办到”。裴军强的戏中，以戏树人，以人立戏，他塑造的人物以内心世界塑造人物形象，他塑造的人物形象也走进了观众的内心世界，各色各样的人物，不论历史名人还是现当代的党员干部、普通老百姓，都在他的戏中“活”了起来。

题材是戏剧创作的一张火车票，发现敲定题材，是剧本创作的前提和基础。裴军强创作的大多数剧本都搬上舞台，一批剧本即将亮相，不仅剧本写出来，还在舞台上演了起来，这同他对题材的敏锐捕捉分不开。这也恰恰说明他的创作同当前戏剧舞台的剧目需求所贴合，同人民群众的精神向往所吻合，同时代发展的潮流所相向，是他的创作吻合生活规律、艺术规律、市场规律的体现。

“裴军强是我省编剧人才中的后起之秀，曾创作了多部表现当代和历史题材的戏曲作品，并由各剧种的院团搬上舞台，获得过全国和省、市文化部门领导的多次奖励和广大观众的一致好评。他虽说是业余创作起家，但已经在省内外戏剧界颇有名气。”这是省剧协原常务副主席、秘书长王笑林先生书中对裴军强的一段评价，尽管业余创作起家，但在省内外颇有名气，这看似转折对立的因果关系，细想起来确丝毫不相矛盾。这让我想起著名艺术家陈丹青关于专业、业余的一段描述，艺术从来不分什么专业和业余，不能以是否从事该职业、是否毕业该专业去定义所有人的艺术创作活动，“喜欢画画是拦不住的，现在不让我画，那我的爱好就被剥夺了”。裴军强对戏曲的热爱，是他从事剧本创作的最大动力，是他抵挡不住的艺术冲动与激情，正是这些激发了他的艺术潜能和辛勤劳动，创造出今天的艺术成果。这与他的专业无关，也与他的职业无关，戏剧文学创作让他如痴如醉，是他不可或缺的生命品质。他的光彩绽放，在我看起来理所必然。

他热爱戏曲，热爱创作，我在与他相谈间，他吐露出的很多对戏曲当下发展的看法和观点让我尊重。裴军强对我说，他创作的剧本甚至可以无偿提供给剧团，“我不理解为什么现在排一部戏要花那么多钱，没有钱就排不成戏”？他更多地希望能够将有限的戏曲经费用于基层院团青年演员的工资待遇上，切实解决这些演员人才的基本生活生存问题。裴军强对戏曲有着自己独特的思考，新上演的新编戏，他有欣赏过后的借鉴总结，也有自己的独特看法。基于这份对戏曲火热的爱，他的判断和他的情感，形成了他的创作风格，表达于一部部文学剧本之中。

正如李养龙先生在《裴军强与他的〈贤相裴度〉》一文中写道：“剧作家裴军强是笔者的邻村老乡，也是朋友，他对戏曲的感情，是从小培养起来的。从幼年到现在，长期喜欢戏曲的经历，对他来说十分重要。”

百尺高台起于垒土。欧洲的丹麦虽然国土疆域不广，因为有安徒生，一根火柴就照亮了整个世界，让丹麦成为童话的王国，可见文艺巨大的传播与影响力。如今，厚积薄发的裴军强又有新作，《忠义长歌》《烽火翟家庄》《蒲州彦子红》《贤相裴度》《红白喜事》……这是他对河东文化的又一次挖掘与创造。他生于河东，长于河东，写于河东，讲述河东故事，彰显河东气韵，展示河东风采。裴军强作为本土剧作家，坚守河东沃土，激扬河东文化，这些剧作的诞生是河东大地提升文化软实力强有力的力量，是裴军强投入深厚情感和辛勤劳动所产出的艺术果实。

今天，就让我们随这本书一起，一同走进裴军强所创造的戏剧世界吧！