丑角名家吴永胜的梨园人生

□马芳骥

在晋南的乡土梨园记忆里，吴永胜这个名字，是蒲剧丑角行当里一座不可逾越的高峰。他是荧幕上活灵活现的张驴儿，是舞台上拿捏精准的丑角名家，与王秀兰等蒲剧泰斗同台献艺，一部蒲剧电影《窦娥冤》让他名震三晋，成为晋南地区家喻户晓的一代名丑。可少有人知晓，这位享誉晋陕豫的梨园大家，出身贫寒，一生坎坷，是稷山县马家巷娃娃蒲剧戏班托起了他的戏曲梦想，让他从一介乡野孩童，一步步成长为蒲剧舞台上的耀眼星辰。

1924年，吴永胜生于稷山县吴城村一个贫苦农家，父亲早早离世，小小年纪的他，连维持温饱都成了奢望。9岁那年，为了谋一条生路，他加入稷山县马家巷娃娃蒲剧戏班，就此踏入梨园，开启了长达半个多世纪的戏曲人生。

彼时的马家巷娃娃蒲剧戏班，绝非普通乡间戏班，它是稷山县最早的私立专业戏班，由马家巷马延寿出资，苏甲科执掌。苏甲科心怀家国，以戏育人，治班严苛，教戏扎实，戏班里汇聚了多位梨园名师，为少年学徒打下了扎实功底。初入戏班的吴永胜，深知这是自己唯一的出路，格外珍惜学艺的机会。他起初专攻须生行当，日日勤学苦练，不曾有丝毫懈怠，可后来遭遇变声期，嗓子受损，无奈之下只能改学丑角。

旁人眼中，丑角不过是舞台上插科打诨、逗人发笑的角色，可吴永胜心里明白，丑角看似轻松，实则最考验功底，台步、身段、表情、道白，无一不需要千锤百炼。幸运的是，他在戏班遇上了多位宗师级恩师，为他点亮了艺术之路。宫廷御封丑角宗师刘茂魁，艺名“京丑儿”，是蒲剧丑角行当的顶尖人物，他毫无保留地将毕生丑角绝学传授给吴永胜，手把手教他小碎步、身段走位，雕琢眼神与台词，让他明白丑角是戏里的点睛之笔，要做到形神兼备；晋南丑角泰斗吴庚仁（又称庚娃），艺名“晋南丑儿”，即便晚年双目失明，依旧坚守戏台，他教导吴永胜演戏先做人，丑角要诙谐而不低俗，粗中有细、笑中有情。还有戏班全能名师旺儿，精通生旦净丑各行当，教会他把控舞台节奏、配合各行表演，让他的表演更显章法。

在众位恩师的悉心雕琢下，吴永胜愈发刻苦，冬练三九、夏练三伏，跟着戏班走村串巷、赶台口，在一场场实战演出中打磨技艺。他虚心求教，博采众长，将师傅们的技艺融会贯通，慢慢练就了一身过硬的丑角本领。台上的他，一颦一笑、一步一挪皆有戏，身段灵动，台词风趣，既能演绎市井小人物的狡黠憨厚，也能刻画角色的复杂内心，很快便在戏班中崭露头角，成为备受瞩目的少年演员。

可乱世之中，身不由己。1936年，马家巷娃娃蒲剧戏班遭遇变故被转卖，当时吴永胜年纪尚小，随着戏班先后辗转蒲州、西安等地，受尽磨难。但他从未放弃戏曲梦想，无论身处何境，依旧坚持练功演戏，凭借扎实的功底与灵动的表演，慢慢地在西安等地的戏班中站稳脚跟。15岁时，他与王秀兰合演《柜中缘》，饰演淘气一角，凭借活灵活现的表演唱红西安，收获了众多观众的喜爱。

历经半生漂泊与磨砺，吴永胜的戏曲技艺愈发炉火纯青。他集众家之长，打破丑角固有套路，表演接地气、有烟火气，演啥像啥，一生参演《狸猫换太子》《九更天》《孟姜女哭长城》等百余出经典剧目，塑造了众多鲜活立体的舞台形象。1959年，他参演了蒲剧经典电影《窦娥冤》，饰演张驴儿，将角色的刁钻霸道、无赖狡黠演绎得入木三分。上映后，凭借这个角色一炮而红，他的名声也传遍三晋大地，成为当之无愧的一代蒲剧名丑。

他的艺术生涯熠熠生辉，不仅精通蒲剧，还兼顾晋剧、秦腔、眉户等多个剧种，生旦净丑均可反串，更是集演、编、导于一身，是梨园界难得的全才。他曾随团赴京演出，受到国家领导人的亲切接见，还远赴福建前线慰问演出，用戏曲传递温情与力量。即便功成名就，他也始终不忘初心，扎根基层，悉心教导后辈，将蒲剧技艺与梨园风骨代代相传，为蒲剧事业的发展倾尽毕生心血。

从食不果腹的乡野孩童，到辗转各地的梨园少年，再到享誉三晋的蒲剧名丑，吴永胜的一生，是坎坷的一生，也是坚守的一生。他的成长，离不开马家巷娃娃蒲剧戏班的启蒙，离不开众位恩师的教诲，更离不开自己数十年如一日的执着与坚守。

岁月流转，世事变迁，吴永胜虽已离世，但他留在舞台上的经典角色，他传承的蒲剧技艺，依旧深深烙印在戏迷心中。而那段藏在马家巷娃娃蒲剧戏班里的少年学艺时光，也成为他传奇人生中最珍贵的印记，见证了一位草根艺人，凭借对戏曲的赤诚热爱，实现人生逆袭，成一代梨园大家，为晋南蒲剧史写下了浓墨重彩的一笔。