始于细微 臻于至善——蒲剧《王宝钏》观后

□申艳梅

闫海燕《王宝钏》剧照 （资料图）

蒲剧《王宝钏》有好多版本，各有千秋。近日，笔者观看了山西省蒲剧艺术院演出二团山西杏花奖获得者、国家二级演员闫海燕的表演，她着眼于细微之处，通过唱腔、语气、表情、眼神表现角色，完美演绎了一个贤孝刚烈、向往爱情、爱恨分明的王宝钏。

《王宝钏》讲述的是唐朝相府千金王宝钏高楼抛彩，绣球打中城南贫汉薛平贵。其父王允嫌贫爱富悔婚，王宝钏据理力争无果，与父三击掌断绝关系，奔寒窑与薛平贵成亲。薛平贵降服红鬃烈马被封为后军督府，因王允与魏虎从中作梗，改为征西先行。边关征战十八年，其间薛平贵被魏虎陷害，改名换姓苦战沙场，战功赫赫被封为靖边王，返回寒窑与王宝钏团聚。王宝钏借父寿诞到府贺寿，穆洪老将军巧做媒，王宝钏改嫁靖边王薛平贵，二人怒斥魏虎，将其绳之以法。王允羞愧认错，合家共庆团圆。

《三击掌》一场中，王宝钏与父亲因为高楼飘彩的结果冲突迭起，分歧不断升级，矛盾逐步激化：冲突一，赎回绣球不让嫁贫汉；冲突二，宽下宝衣不让见母亲；冲突三，击掌断情不让再回府。

王允赎回绣球悔婚，王宝钏据理力争。“王宝钏在前庭与父细论”一大段演唱，饱含真情、抑扬顿挫，列举了尧、舜、禹、汤、姜子牙、韩信、百里奚、刘备等历史人物，阐明了“自古贫人莫量尽，海水斗量量不真”的道理，表达了自己“只要他为人正、立人德，儿一生相伴也心甘”的决心。

演唱中，闫海燕从“细”处着眼，一开始还沉浸在喜悦中，语气是娇嗔的，后面坚信薛平贵“贫而有志”“他日定会有作为”，语气是坚定的。她还时不时偷瞄父亲的表情，偷瞄的眼神是带有期盼的，看见父亲有点不耐烦，还撒娇上前拽拽父亲的衣袖。接下来，父女你一言我一语的争论，引发了后面的“宽宝衣”和“不让辞别母亲”。宽宝衣前，王宝钏与父推搡，父亲小步踉跄，王宝钏疾步上前搀扶。与父争论无果，父逼击掌，王宝钏失口说出“击掌就击掌”后以手捂口；闪躲中父亲倒地，失神的她反应过来后急忙上前搀扶，之后跪地苦苦哀求；“欲待击掌又不忍”，连声哭着呼唤“爹爹”，想到父亲的年迈，想到父亲百年后，她心中不忍，但在父亲的步步紧逼下，狠心三击掌。“三击掌”在古代是最绝情的一种断绝关系，一击掌，放弃姓氏，从此再非家人；二击掌，所有关系恩情今日断，包括与父母兄弟姐妹等之间的关系；三击掌，从此生死不相干，老死不相往来。这也是后面老夫人探窑，王宝钏迟疑多次才开门、薛平贵荣耀而还才登相府门庭的原因。

这场戏通过冲突推动剧情，通过细节展现冲突，闫海燕一系列不起眼的小动作，娇嗔的语气、偷瞄的眼神、撒娇的拽袖、推搡中疾步的搀扶、失语后的捂口、击掌后的失神、跪地的哀求等，让观众看到一个娇贵但知书达理的相府千金形象，同时呈现出她向往爱情又难舍亲情的矛盾心理，突出了王宝钏贤孝刚烈、爱憎分明的人物性格特点。

《别窑》一场中，闫海燕用三种不同腔调的呼唤，表现了王宝钏从欣喜到失落再到不舍的情感变化。“坐不宁把心担”，在窑门口四处张望，见到薛平贵时那一句欢快的“平郎”，是焦急等待中见到对方的欣喜与雀跃，是见到对方一身荣耀时的惊喜与惊讶。得知薛平贵降服红鬃烈马官封后军督府，王宝钏手舞足蹈地唱道“明珠出土价连城，困龙出水显神通”，但因为魏虎的从中作梗，薛平贵马上就要征西时，她那一句略带颤音的“平——郎”，“称心姻缘才如愿，知心话儿说不完，实指望夫妻恩爱永相伴，谁料想生离死别地北天南”，又表现了王宝钏从惊喜到失落的转变。烈马嘶、战鼓催、军情急，二人不得不分别，窑门口那一句带有哭腔的“平——郎——”，“为妻还有嘱托言”，把她对平郎的担心、不舍与分别后的落寞表现得淋漓尽致。

《拜寿》一场，未见其人先闻其声，一句“旭日东升霞光照”，意境、心境、情境尽皆显现，瞬间让观众感受到美好。伴着欢快的音乐，衣着朴素但满脸笑容的王宝钏走来了。“满天愁云散九霄”一大段唱腔婉转悠扬，吐字圆润清晰，初见时的疑惑，重逢后的喜悦，薛平贵征西的担忧，自己过往艰辛的无悔，对恩人的感激、奸贼的痛恨，今日苦尽甘来荣耀回府拜寿一一道来。最吸引观众的是，闫海燕脸上的笑、眼中的情、不时上扬的嘴角，瞬间就能让观众感受到夫妻相逢的喜悦，而拉袖遮面又表现出久别重逢的那种娇羞。

整场戏没有任何道具，一个人，“一颦一笑全是戏，一袖一袍皆传情”，一段唱，旭日升，霞光照，破窑寒冬形影相吊，春阳入户共度良宵，鲜花开山欢水笑，爱恨情仇尽收眼底。

有位观众说：“闫海燕这个戏唱得好，把王宝钏演活了。”笔者有一次和闫海燕交谈，她说：“只要用心去揣摩角色，用情去演绎角色，细细打磨，就能演好每一个角色。”正是因为用了心思、付出了感情，始于细微，臻于至善，她才成为观众口中的“活宝钏”。