对解放和自由的无比向往——油画《开镣》赏析

2007年，重庆市在修缮因洪水冲塌的渣滓洞革命烈士遗迹时，发现了一个大洞，洞内出土了铁环、铁钉等物件，经文物专家鉴定，这些文物都是当时被关押的革命者所留下的。

位于重庆歌乐山下的渣滓洞集中营，是国民党反动派专门用于关押共产党员及爱国人士的秘密监狱，这里曾关押了爱国将领杨虎城以及中国共产党党员江竹筠、许建业、罗广斌等300多人，其中还有宋绮云和徐林侠的幼子“小萝卜头”。

1949年11月27日，在重庆解放前夕，国民党对囚禁在白公馆、渣滓洞等监狱的革命者进行了大规模屠杀，殉难者达300余人。被囚禁的革命者看到了革命胜利的曙光，却倒在了黎明的前夜。革命战争年代，无数革命志士凭借对革命的坚定信仰以及对革命事业的无限忠诚，在敌人的监狱中，战斗至生命的最后一刻；为了人民的自由，他们身锁镣铐；为了解放全中国，他们献出了宝贵的生命。

1950年，画家胡一川为解放全中国献身的革命先烈创作了油画《开镣》。

国民党统治时期，非常重要的政治犯被关在各个省的监狱里，在那里，政治犯脚戴镣铐，难以行走。镣铐分重镣和轻镣，重镣重四五公斤。方志敏被关到监狱时，戴着的就是重镣。监狱长对他充满敬意，偷偷给他换了一副2.5公斤的轻镣，即便如此，走路仍然很困难。尽管身戴沉重的镣铐，但他仍然顽强地与敌人作斗争。面对国民党高官的多次劝降他不为所动，并以手中的笔为武器，写下《清贫》《可爱的中国》等长达十几万字的手稿。1935年，方志敏在南昌下沙窝被敌人秘密杀害，但他的遗体埋在何处，一度成谜。1957年，南昌一家化纤厂在下沙窝动工基建时，发现一堆带有脚镣的遗骨。根据监狱长的回忆，通过身高和脚上的镣铐，辨认出那是革命烈士方志敏的遗骸。英勇不屈的方志敏直到牺牲后，也没有被解开镣铐。

油画《开镣》表现的正是解放军营救狱中革命同志的情景。20世纪30年代，共产党员胡一川积极参与左翼美术运动，抗战爆发后又投身抗日救亡最前线。他以艺术为刀锋，肩负起抗日救亡的责任。1933年，胡一川被国民党特务以滋扰社会的罪名抓捕。他在监狱中受尽磨难，结识了工人运动领袖邓中夏。在狱中，胡一川不仅在邓中夏的影响下坚定了党的革命理想，同时他还仔细观察狱友们的形象，为将来的艺术创作积累素材。由于胡一川一直没有暴露自己的身份，三年后他被国民党当局释放。之后他前往延安，继续用木刻、美术等方式继续为革命工作。在解放战争时期，胡一川一直以美术工作者的身份活跃在前线，尽可能多地收集创作素材。北平和平解放后，胡一川与徐悲鸿共同领导组建中国美术学院，并出任党组书记、教授。

“脚镣被打开的那一瞬间，那一声‘哗啦’，声音是那么美妙，永生难忘。”20世纪50年代，胡一川在油画《开镣》中体现革命者不屈不挠、勇往直前的精神，表现中国解放了，打开了铐在中国人民身上的脚镣，还表达了胡一川本人对革命先烈的缅怀。

油画《开镣》中，人物众多，面部表情、肢体语言也各有特点。戴脚镣者、砍脚镣者脸上洋溢的喜悦，反映了人们对解放、自由的渴望。画幅中有三位人物都在开镣，他们的表情却不尽相同。位于画面中央、与解放军握手的同志脸带喜悦，另外两位则是处在深受摧残的状态。胡一川观察记录得十分全面，他把每个人的内心世界，通过表情、肢体语言、服饰予以充分表达。画家选择将牢门向内打开，显现出对面的牢房，大大拓展了画作的表现空间。画面中出现了许多几何图形，如战士身背的斗笠、驳壳枪，被解救者腿上的铁箍，绑在镣铐上的铁砣，这些几何图形的棱角，让画面呈现出一种朴实而浑厚的力量。而画作视觉中心点处一副被打开的镣铐，体现了画家对解放和自由的向往，是画作的点睛之笔。作品依托画面中的一盏油灯处理光源，用两个区域的光线表现色调光影，偌大的军旗形成画面主体，这面军旗代表了党领导的人民军队，象征正义及胜利的到来。《开镣》在我国现实主义画作的谱系中，具有开山之作的意义。

（本报记者游映霞根据央视纪录片相关内容整理）