舞台音响 递韵传情
——记运城市蒲剧团原音响主管樊全胜

□姚俊虎

精彩纷呈、包罗万象的戏曲舞台表演艺术，乃演职人员与观众互动，视觉、听觉相辅相成的结晶。在一出戏中，舞台音响的传递效果，一定程度上决定着演出成败。

运城市蒲剧团原音响主管樊全胜，被业内人士称为河东戏曲界屈指可数的舞台技师之一。他1951年生于临猗县嵋阳镇保安庄村，1976年毕业于运城师范学校，1978年进入运城地区蒲剧团，自此与灯光音响“结缘”30余载。无论何时何地，他总是一丝不苟、精心操作，为确保演出成功出力流汗。

1986年，樊全胜有幸参加了山西省优秀中青年演员汇报演出，接着又在振兴戏剧青年团调演中，夺得舞台综合奖（主管音响）。1988年，他随团赴四川慰问演出，后到西安易俗社交流，支持多位“梅花奖”演员赴省、进京应考，又到首都各大剧院公演，在中南海紫光阁为党和国家领导人汇报演出。地蒲音响组以一流的音响传输水平，获得了国家级技术专家的充分肯定。1993年，他们又凭借《关公与貂蝉》，获中国地方戏交流演出（北方片）综合大奖。

上世纪80年代初，运城地蒲使用的是上海风雷广播器材厂的CR1-8电容传声器。该设备音域较窄，演员到了舞台两边，声音就会出现明显落差。著名表演艺术家王秀兰等做唱俱佳，如何将他们的绝活完美地呈现给观众，解脱演员“既得顾剧情，又要找话筒”的羁绊，成了樊全胜他们亟待解决的课题。一开始，舞台音响组尝试改用上海飞跃牌150W电子管功放机。其缺点是体积较大，下乡演出时，常因电压低无法工作。当时功放机只有两路拾音孔，舞台与乐队各用一路，再加上4只25W高音喇叭配套，难免出现“高频震耳欲聋，低音模糊不清”的境况，使得演出效果大打折扣。

为突破这一瓶颈，樊全胜借鉴兄弟团先进经验，向领导提出了音响器材改进方案。他与时任副团长孙志民去了当时最先进的舞台传声器生产厂家——上海无线电十一厂，和专家们认真沟通，选择了CR1-2电容传声器；到南京电声器材厂实地考察，改用了20W音箱；接着定向购置绵阳电子设备厂生产的十二路移频器，再与浙江青田电子厂调光设备配套，终于使困扰多年的难题得到圆满解决。

上世纪90年代末，樊全胜建议剧团更换了先进的进口设备。在他的努力下，团里的舞台音响设备效力倍增，令专家同行赞叹不已。

此后不久，樊全胜又将打击乐与板胡、三弦、小提琴等低音部分分离，引进了701-702系统。这一大胆举措，确保了市蒲剧团音响设备连续几十年“零故障”。

樊全胜认为，舞台灯光、音响是一门科学，也是演职人员与观众相互沟通的桥梁与“加热器”。他把更好地了解、操作和保护各种设备当成自己的首要任务。每天上班前，他都要仔细检查设备状况，做到防患于未然。每场演出中，他都会严密监视传递效果，确保万无一失。每逢转台时，他必将贵重话筒装入防震箱，小心翼翼地提在手中。

2011年，樊全胜退休后，为运城市委南风厅、市政协会议厅、市委党校报告厅、市农学院及多个县剧团，设计了灯光音响，得到业内人士的广泛认可。他为运城机场设计安装的同声传译系统，进一步提高了与外宾交流的效率。他还为新建的运城市广播电视台做过技术监理，被山西省财政厅和运城市财政局聘为政府采购评审专家。