经典不止于“内容为王”

《甄嬛传》当年的播出创下收视纪录，之后在重播和线上不断上演“老剧逆袭”。两年来，《甄嬛传》在豆瓣的评分由9.3分涨至9.4分，超71万人参与打分；该剧粉丝在数年的讨论之后，甚至开发了“甄学”，对剧中的所有剧情和人物进行逐帧解读。

在线上和线下，《甄嬛传》的二度创作生态也非常火爆。B站《甄嬛传》相关视频的数量早已突破999+，且不乏百万播放量的作品。去年，“退休阿姨包剧组翻拍《甄嬛传》”的新闻登上热搜，并在平台创下破百万的收看率。虽然此举遭剧方要求下架，但从某种程度上也带火了影视城针对素人的相关剧本开发和拍摄业务。业界人士认为，线下玩家的偏好反馈，也可以作为影视项目开发的参考依据。

一个“甄嬛”，也同时牵出了国剧“宫斗剧”和“大女主”两条创作思路，此后的几年，除了《甄嬛传》导演郑小龙推出《芈月传》和《如懿传》，《延禧攻略》《女医明妃传》等剧集也相继推出，也影响甚至改变了此后十年古装剧呈现在观众面前的样貌。直至现在，观众仍在津津乐道《甄嬛传》的台词和耐人寻味的人物关系。这部作品披着宫斗剧的外壳，将文化与历史深入浅出地析出，并留给观众思考的空间。

拍摄前海量的历史研究，考究的镜头呈现，逻辑严密的剧情设置……《甄嬛传》制片人敦淇在谈及该剧为何会成为经典时说：“我想依旧是内容为王的创作理念。”而在影视领域，如何将文学作品科学合理地影视化，如何让一部作品成为长演不衰的经典，仍是创作者不变的课题。

（《每日新报》）