“往狠里写”的伦理剧无法触及灵魂

师文静

正在播出的《龙城》将家庭伦理剧的矛盾再升级。该剧在服化道和主演阵容上，都有重量级家庭伦理剧的气势，但故事中塞满了狗血爆梗，家暴、身世之谜、背叛、虐恋，还有发疯人设，矛盾冲突看点密集，各种生活“抓马”剧情一锅炖。从《相逢时节》到《亲爱的小孩》再到《龙城》，最近的热门家庭伦理剧戏剧矛盾在不断更新换代。吃下生活的苦，迎接“狗血”丰满的人生，成为这类家庭伦理故事的风格和创作方向。

《龙城》根据作家笛安的小说“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》改编。剧中，郑家3个堂姐弟从小胜似亲生，堂姐郑东霓因原生家庭的影响，性格叛逆张扬，在屡屡碰壁后远嫁德国，临走前想带走堂弟西决。可郑西决因自幼父母双亡，被三叔三婶养大，一心想留在龙城向大家庭报恩。在经历种种挫折后，大家逐渐认识到西决的温暖与坚守才是家的真谛，逐渐成熟的他们用各自的方式温暖着彼此。

该剧一开篇就戏剧矛盾积累叠加，一波波高潮迭起。“原生家庭”“家暴梗”之后，就是狗血的“师生恋风波”和“婶侄文学梗”。教高中的小叔与热爱文学的学生唐若琳走得很近，被妻子怀疑有不正当关系，到学校大闹一场，弄得满城风雨，小叔因此离婚，并被严重处罚。七八年后，跟西决谈婚论嫁的陈嫣，竟然就是唐若琳。更可怕的是陈嫣和小叔还余情未了。此后的剧情也是狗血叠加狗血，东霓在德国遭遇家暴，回到龙城，又展开离婚夺子大战；西决爱上一个正在离婚的女性，他自己隐秘的身份也浮出水面。

“龙城三部曲”是10多年前畅销文学杂志催生的产物，虽然跳出了当时“80后”写作者的青春伤痛潮流，转向家庭伦理叙事，但小说为了能在连载中吸引读者，在情节、人物和故事推进上，都不可避免地加大戏剧冲突，故事往狠里写，制造强烈的大悲大喜矛盾；出场的每个人物身上也背满原生家庭、身世、爱情、婚姻等创伤。故事一波五六折能引人入胜，但矛盾冲突的堆砌，用当下的词来形容就是“全是雷点”。故事开篇其实呈现了一个文学作品常见的主题——“出走”，离开出生的城市，远离原生家庭和创伤的生活，放下对养父母恩典的愧疚，做一次真正的自己。东霓要去很远的地方，交很多朋友；东霓劝西决出走的理由是，在龙城永远不会有出息。但抛出这个问题的一群人却都待在龙城，沉沦在家庭、爱情、婚姻的纠葛中。东霓是不是郑家人？西决是不是亲生的？整个家族捆死在“血缘关系梗”上。父母辈有伤、有亡，有的在烂泥中挣扎；年轻一辈陷入爱情、婚姻的泥淖中，写满无限激荡的爱恨情仇。

身世之谜、背叛、虐恋等狗血网文梗虽然老套滥俗，却有话题、能吸睛，这也是高收视率剧作的特征。但矛盾冲突大量叠加的副作用，往往是人物刻画不够深刻，无法深度走进人物内心，去袒露那些伤口，去呈现人物心灵隐秘性的东西，人物都在忙着大喜大悲的狗血人生，就无法触及真正的灵魂。绝大多数角色都在矛盾中，《龙城》最明亮的角色，就是宽厚、慈爱的三叔三婶，承载了整部剧治愈温情的底色。 （《齐鲁晚报》）